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，但差別不大，何況資訊泛濫的年代，我們個個見多識廣，一般的成長故事都無法打動我們日趨冰冷的內心。
客觀說，《純真年華》的故事算不得上佳，比較散，也比較平，但其好也好在簡單，沒有三角戀，沒有分開再和好再分開，沒有想愛不能，想分不成的虐心情節，也沒有那種王子灰姑娘一見鍾情再見傾心三見上床四見懷念的狗血。
上面兩段的論述似乎有點兒矛盾，矛盾背後就是這本書在文學上的價值所在。看似平淡，實質遍布玄機。
可以簡單插一句：本書原文20萬字，刪除的那6萬字，就是峰迴路轉的明證。
5
最後再說下小說的女主人公——童小語。
記得《再見，上海》出來後，我將書快遞給她，數日後，她只說了一句：怎麼寫得都是真的？
因為這話是在網絡上說的，所以也不太好分辨出語氣：憤怒？質疑？感嘆？還是沒有語氣，隨口一說而已。
當然不可能全是真的，比如童小語就不叫這個名字，她的身高也沒一米七四，也不像描寫得那麼漂亮，總之，我對她也好，對我們的故事也罷，還是美化了不少，但有一點我是絕對沒有美化，那就是童小語的單純。
單純有很多內在動力，但表現形式是一致的，那就是相信美好，相信別人，相信生活。身為一個上海女孩，在物慾橫飛的當下，單純還是具有相當大的力量的，這些年，我對童小語念念不忘，其實更多懷念的還是她的單純，也正因為她足夠單純，所以和她一起的日子足夠美好。
我想，其實對絕大多數女孩而言，內心都是足夠單純，足夠美好的，也正因為這個觀察，這部小說才也更加有價值——我是說，在供大家懷舊之餘，還能讓一些讀者獲得內心的共鳴，找回已經遺忘的自我——這好像挺誇張的，但作為文字，根本的功能正是如此。
6
修改這部小說的時候，我正在如火如荼編輯著姜昕的《長發飛揚的日子》，這部小說於她非常重要，因為包含了她整個青春。我很喜歡姜昕在這部小說後記中關於青春的思考——青春並不僅僅屬於一種年紀，就像搖滾並不僅僅意味著某一音樂形式，那其實更應該是一種精神，一種態度——時至今日，我們領略了生活的很多美好，也領略了生活更多的不美好，正是在這種情況下，我們才會如此思念我們的青春，那時年少不更事，但也正因為那時年少，所以回憶起來，才有那麼多的美好。
7
我想，隨著這部小說的再次出版，我可以真正做到告別。
再見了，童小語，我曾經的深愛，願你歲月靜好，平安喜樂。
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