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色一些罢了。普通话的推广始于解放后，而在此之前，政治家写诗时喜欢使用临韵。我们向他们学习，许多人却不知其中缘由。我们为何会写出老干体？往往只注重气势，忽视了篇幅结构，更没有关注内心的真实感受，甚至对婉约派持否定态度。如今，普通话的影响力巨大，将入声抹去，形成了北京方言。但实际上，入声依然存在。”
“你们大概不知道，墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空，这就是现代人对老干体的嘲讽啊！为什么文革的时候把李白捧得这么高？就是因为李白不擅长作律诗，对子也做得不怎么样。贬低杜甫其实就是为了抬高李白，抬高李白我没意见，但你总不能昧着良心说杜诗不好吧？全国人民又不是傻子！”杨涛激动地说道。
“我们还是说说我的诗吧，先不提其他的。我之前就说过，古诗真的太难了，我们全县四十万人口里，真正懂古诗的人少之又少，能写诗而且写得不错的也就两三个人而已。你们为什么还要学古诗呢？学古诗就算了，想要发表出来更是难上加难。”董师傅无奈地摇了摇头。
海珍看着电脑屏幕上网友们对李白、苏轼和杜甫的评价，不禁感叹道：“在网上，大家对李白评价很高，苏轼也是如此，但杜甫却似乎并不被大多数人看好呢。”
董师傅笑着说：“这个问题，杨涛应该能够给我们一个满意的答案，让他来谈谈吧。”
杨涛自信地回答道：“其实，在文化大革命之后，许多政治家身后都跟着一群御用文人，他们影响了教材中的诗歌选择。比如，李白的诗在教材中所占比例明显高于杜甫的诗。虽然李白有很多平庸的诗作，但它们却被广泛传播，例如《静夜思》，几乎家喻户晓。此外，《敬亭山》等诗篇也备受关注。然而，对于杜甫来说，他的《马诗》相当出色，《画鹰》也毫不逊色，而《饮中八仙歌》更是优秀之作，但这些都没有被选入教材。实际上，杜甫还有许多其他佳作，如果重新出版第二版《唐诗三百首》，那么杜甫的诗作将会有更多入选。特别是他的《秋兴八首》，堪称杜诗中的经典之作。至于李白和苏轼，他们在教材中的评价可能并不完全真实。如果李白经历过安史之乱，他是否还能像王维那样留下更多的作品呢？毕竟，有很多诗作其实是后人所创作，然后将其归功于李白名下。”
“《清平调三首》是李白写的，但李白也会用其他风格写诗啊！”杨涛反驳道，“我自己就是写诗的，我的词也带着诗的韵味呢。所以我敢断言那两首词绝对不是李白所作，这可是根据我的经验判断的哦！”
说着，杨涛便拿起他的笔记本电脑，在上面写下了一段简洁明了的描述：诗（古体、近体、新诗）。其中，古体包括古诗和乐府，可以从一言写到九言，句子数量不固定；而近体则可细分为绝句和律诗，绝句只有四句，可以是五六七言；律诗则可以分为五言和七言，共八句。至于新诗，则分为创作和译诗两种形式，且字数与句式均无定式。
这时，苗芳说道：“新诗我们还是比较了解的，不过对于如何区分古诗与近体诗就不太清楚了。”
听到苗芳的问题后，杨涛微微一笑，耐心地解释道：“古诗是一言到九言都有，但魏晋时期以四言为主，两汉则流行五言诗和七言诗。汉代除了古诗之外，还有一种叫做乐府诗的形式。而《诗经》则是我国诗歌最早的总集，可以说是诗歌的源头之一。”说完这些话，杨涛看着苗芳，希望她能够理解我的讲解。
同时，杨涛也期待着她提出更多关于诗词的问题，这样杨涛就能更好地帮助她了解这个领域。毕竟，知识的传递需要互动和交流才能更有效地实现。
接着，杨涛继续说道：“近体诗兴盛于唐代，因此当时流行的诗体被称为‘近体诗’。相对而言，过去的诗体就被称为古体
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