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、吴文英、张炎。”杨涛对于豪放派贬婉约派，嘴上滔滔不绝说道。
“越剧，黄梅戏是儿女情长剧，它们普遍受到南方观众欢迎，和部分北方观众欢迎。”杨柳只听清杨涛长篇大论两句，就发表评论。
“还有评剧，受到北方人，特别是东北人欢迎，你们记得白玉霜吗？小白玉霜吗？都是评剧名伶。我不喜欢西部秦腔和北部河北梆子，它们咿咿呀呀的乱叫欢，它们难听死了。”王茜补充说道。
“豫剧才是国剧，它的受众最广，远处到达新疆和台湾，自己能养活自己。京剧是国粹，它不是国剧，它只有在财政支持下才能活。”易彬不能苟同众人说法，他有不同意见。
董师傅看他们越说越偏离主题，这才说道：“浪漫，与现实，杜甫身上很难说清。杜甫诗中很多继承关系，很复杂。我们以《登高》为例，浊，清，浊，清，阴阳二气交融，才有风雷之声，他的写景字虽少，但景却阔大，用升调。后面议论个人遭遇，用降调，我们读杜甫诗《七律》才有抑扬顿挫之感，音律之美。七律，不是什么人都能掌握的，那些不懂七律，却在升降调上对杜诗采取否定态度的人，你不用同他谈古诗。”董师傅说道。
杜甫诗为什么大气磅礴，它是盛唐诗风吗？显然不是，前面写景，后面抒情，在杜甫诗中比比皆是。为什么文革前不说杜甫不是，因为跟杜甫学诗，才大气。”董师傅又补充说。
“《诗经》中有许多爱情诗，它是浪漫派的源头，可惜，儒家学派认为它淫，下流，把它删去了。儒家学派才有道家面孔，因为它不正常。”杨涛说道。
董师傅说的很新鲜，他说的前人没说的话，杨涛听的很仔细。
杨涛暗想：“阴阳二气，用在写景上，为什么杜诗后期气势逼人，密不透风，完全在于他在阴阳协调方面，都有很多内在东西。比如《白帝城》诗：白帝城中云出门，白帝城外雨翻盆。高峡急流雷霆斗，古木苍藤日月昏。······简简单单几行诗，用听觉，视觉，把云密雨大就写清楚，你能在其他书上找吗？不能吧！
“杨涛，你在想什么？”董师傅问。
“你一说，我懂了。你我学盛唐诗，对盛唐诗风赞赏优佳，说它高华。盛唐诗也有弊端，景情不分，这实际挺简单。你写对仗两联写景：
《登鹳雀楼》，
登楼四望满清空，黄水滔滔入画中。
西去青山横古渡，东来紫气绕蓬宫。
珠帘今旋隋唐舞，玉阁西吹魏晋风。
最是一年春好日，烟花都市醉诗翁。
《登黄鹤楼》
千年兴废几度秋，万里寻访黄鹤楼。
玉阙仙台青气绕，画檐暖阁彩云游。
渚头垂柳穿仓隼，水上游船映白鸥。
把酒凭栏月红日处，诗情滔滔向东流。
你两首诗，第二首景显得大，差别在与第二首从近到远，写的细致如微。第一首，从远到近，我感觉没有第二首景大。最后一句抒情。盛唐诗就是这样。王维在五七律上有变化，景才大，杜甫诗前后分明，景是景，情是情，内容才广大。”杨涛又补充说完。
“你们说的像打 字迷们，我们不懂，我们不能分辨诗是好是坏？咋办？”王茜问道。
“是啊！王茜说的很对，我们不懂诗？无法分辨。”杨柳说道。
“你们看海珍新诗，这是她仿学古诗写的。”杨涛拿起手机，转移话题，杨涛知道海珍学古诗，不懂他们在手机上交流，她的进步很大，她一再强调她要学古诗，杨涛觉的不必，海珍新诗写的很好，学古诗为新诗服务，海珍不理解他。再说其他人等，对古诗不感兴趣，让了解一下，分辨好坏即可。
众人都纷纷围拢上来，拿起海珍手
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