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市民階層崛起之後自然會有自己的文化訴求，相比起那些陽春白雪的詩詞歌賦，戲曲、小說的形式通俗易懂，顯然更容易被他們理解然後接受。
更何況戲曲和小說還有意識地進化，越來越貼近市民生活的內容取材決定了在這個市民崛起的時代他們理應得到大發展！
其次就是生產力的發展，連翹回憶起原身經歷的日常生活，很確定這個朝代為『周』、地理位置和她本來的祖國一般無二的國家進展程度非常驚人。如果不是確定歷史上沒有單單一個人特別突出，拿出了很多驚世駭俗的東西，強行點亮科技樹，她都要懷疑是不是有人穿越到了古代才促成這個結果。
類比的話，現在的大周朝很類似於工業革命前夕的英國。只不過當地大物博的文明古國取代了小小島國，龐大的人口、廣博的土地、豐富的資源累加，讓這股取勢待發的力量其實是超過原世界英國的。
生產力的發展帶來了大量有錢進行消遣娛樂的人口，而不僅僅是文人、商人這些人參與小說的消費。這種情況下，哪怕是路邊的一個小攤販也有足夠的錢買上一冊小說蹲在路邊看完。
最直觀的影響就是書商賣出去的書增多了，很多人賺的盆滿缽滿。資本是逐利的，這種時候誰會放過下金蛋的母雞？於是大量的資本參與進來推動小說產業的大發展。
然後就是技術方面了，世界上大多數的產業都要依託於一定的技術。連翹以前寫的網絡小說，如果沒有網絡的大發展，那是不可能出現的。
小說產業的發展要感謝的技術有很多，其中最重要的是印刷術。
華夏歷史上有雕版印刷術和活字印刷術，但是看起來十分便利，也和近現代印刷術更加接近的活字印刷術從來不是主流，相反，笨重而成本高昂的雕版印刷術一直活躍在歷史舞台上。
其中奧妙只讀過高中歷史書的人並不知道，或許他們會以為這是古人比較死板，或許根本不知道這個問題。
其實一切都是現實的選擇，看上去雕版印刷沒有活字印刷那麼先進。然而事實上，在當時的華夏，其實是雕版印刷術更有優勢。
和國外少少的幾個字母構成所有的文本不同，華夏文字要多得多，幾萬個字讓造模成本飆升。哪怕退一步只打造常用字，那也是幾千個！
而文字多除了造成成本高昂，其實也增加了排版人員的難度——在幾十個子母中選出想要的一個和幾千個幾萬個字中選出一個，難度高下立判。而這種排版人員的難度實際上也會轉化為成本。
另外活字印刷術使用的活字本身也是一個大問題，小木塊容易變形是當時技術水平不容易解決的問題，而膠泥塊活字在於容易碎。銅塊的倒是不錯，可是銅錢是古代貨幣，銅可一直不便宜！更麻煩的是銅的著墨性很差，除非有適合銅的墨，否則銅塊活字就不是一般人能做好的。
雕版印刷十分精美，在印刷量小的情況下當然是雕版更有優勢——排版一套活字的其實並不比雕刻一版更加容易。而印刷量大的話依舊是雕版更有優勢，因為巨大的印刷量足以沖抵雕版高額的成本。
而這個新世界的印刷術其實是雕版與活字並存，雕版印刷術有了很大的發展，由木版變成了以鉛為主的合金，而且和配合上了金屬易於著色的油墨……
為了雕版不變形要採用的堅硬木料大都不便宜，而在雕刻之前還要進行一系列的處理，以達到可以多年保存的效果。如今這些步驟都被省了下來，節約的是成本和時間。再加上鉛的性質易於雕刻，省工省時。雕版印刷至此已經到了完美階段。
活字印刷類似於西方近代的鉛活字印刷術，配套古早時期的印刷機和油墨。整體而言面對現在的雕版印刷沒有什麼優勢，不過印刷報紙刊物等倒是更加合適——因為這是常
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