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這個思路讓韓裳大受振奮，也許這就是關鍵所在!在茨威格的小說傳記的讀者中．可能也有許多因此而健康惡化，甚至死亡，但其跡象不如名演員死去這麼顯彰，所以沒人把這兩者聯繫起來。
可是這樣一來，茨威格豈不是變成了一個可怖的殺人兇手?這個推想讓韓裳自己也有些瞠目結舌。而且依此推想，自己看茨威格的小說和自傳，豈不是也暗伏著危險嗎?
韓裳搖了搖頭，又有些狐疑起來，要對潛意識產生這麼極端的影響，已經超出了心理學的一般範疇。對任何生物而言，生存下去是原力，她的推想，等於是承認茨威格有逆反原力的力量，這可能嗎?
她重新拿起《昨日的世界》，又讀了一遍相關內容，想看看自己是否漏掉了什麼東西。
她的確想到了一些新東西——一個被她錯過了的盲區。
導致了三位名演員和一名導演死亡的四部劇，後來的命運到底怎樣?是就此停演，還是換角繼續排練而後演出呢?——
在阿達爾貝爾特·馬特考夫斯基出演《忒耳西忒斯》死去之後，茨威格這樣寫道：
算了，我心裡想，就此結束。雖然現在還有其他兩家宮廷劇院——德勒斯登王家劇院和卡塞爾王家劇院願意演出我的這齣劇，但我已興味索然。馬特考夫斯基去世後，我想不到還有誰能演阿喀琉斯。
這樣的敘述，很容易讓人產生這部戲此後再也沒有上演的印象。可是細細想來，卻又未必。
茨威格只是一個劇本作者，在賣出劇本之後，是否上演、什麼時候上演的權利在劇院，而不在他。站在劇院的立場上考慮，主演在演出前死去，並不一定會影響整部劇最終的演出，特別在劇院方對劇本滿意的情況下更是如此。他們大可以換角出演。
並且，在首演之後，會有其他劇院不同版本不同演員陣容的演出，還可能翻譯成不同的語言，在不同的國度演出。那麼這些之後的演出死人了嗎?
一段原先忽略了的內容似乎印證了這個猜測。在寫完因《大海旁的房子》而死去的阿爾弗雷德·貝格爾男爵的遭遇後，茨威格寫了這樣一句話：
即使到了十多年以後，當《耶利米》和《沃爾波內》在戰後的舞台上用各種可以想得到的語言演出時，我仍有不安之感。
綜合網上可以查到的資料，茨威格一共寫過，或者說公開了七部劇，除了導致死亡的《忒耳西忒斯》、《粉墨登場的喜劇演員》、《大海旁的房子》之外，還有《一個人的傳奇》、《耶利米》、《沃爾波納》、《窮人的羔羊》。也就是說，算上皮蘭德婁的譯本，他也只有一半的劇作死了人。茨威格當然不會把這個「鬼故事&ot;告訴要上演他劇目的劇院，所以，以《耶利米》和《沃爾波納》的受歡迎程度，他的其他幾部戲，也應該有類似的待遇才對。
為什麼不是茨威格所有的戲劇都會讓主演死亡這個問題，韓裳還勉強可以用不同的藝術作品對人的震撼力程度不同來解釋。可要是那幾部死了人的劇，都只有在首演的時候，才會死一個主要演員或導演，她的藝術影響情緒致死的推想就要垮台了。
難道真的存在什麼詛咒嗎?
韓裳用手按住兩邊的太陽穴，那裡正在「突突』，地跳著。
她還不願意就這樣放棄自己的推想，有缺陷的理論並不代表沒有價值，她需要更多的線索來完善。
網上查不到《忒耳西忒斯》等三部劇之後的演出狀況，有什麼其他的渠道可以了解呢?
18
這是十月三十一日的夜晚，萬靈沸騰之時。
公元前五百年，居住在愛爾蘭、蘇格蘭等地的凱爾特人認為這一天是夏季正式結束的日子，也就是新年伊始，嚴酷的冬季開始的一天。他們相信，在這樣的
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